2021杭州青年影像计划·金荷奖竞赛单元的征片通道于10月15日正式关闭，本年度的征片仍旧采用线上自主报名的方式，面向年龄在40岁及以下的全球华语创作者开启。自7月1日开启接受报名到收官之日，共收到报名作品984部，有效报名作品为898部，创历届新高。
今年的竞赛单元依旧分为初审、复审及终审三个阶段，三个阶段的评审均邀请到行业不同领域、不同背景的经验之士前来坐镇，从不同维度、不同语境、不同立场来进行短片创作的讨论和选拔工作，最终选出二十部作品进入终审环节，最终的入围名单将于十一月上旬公布。
2018-2020 YOUTHIMAGE 主视觉
通过今年初审的看片工作，我们会总结出一些较为统一的观点，即当前青年创作者们的作品完成度都是相当高的，能够看出背后是有非常成熟的制作体系和班底的，表达方式和技法也都不断在丰富和创新当中，但其中不可否认的也有比如部分作品趋于雷同或相似、情感表达上难以引起共鸣、技术或制作大过情绪思考、负面/压抑的影像情感表达、把长片的体量压缩为了短片等等问题或现象。近九百部参赛作品的数量达到历年之最，除了在数据分析上带给我们又一年的全新参考外，也给了我们更清晰和更直观的评析视角。进一步分层的作品类型，进一步扩大的作品容量，进一步加强的作品选拔，将当前短片市场的缩影写照进一步呈现给所有人。数量不是我们追求的终极目标，透过现象看本质的客观思考是促进影像内容发展的重要途径。
2021YOUTHIMAGE竞赛单元
初审评委
JURY
荣章歆
电影制片
参与完成电影长片有：《春江水暖》（执行制片人兼统筹）、《造访》（制片人）、《地球最后的夜晚》（前期统筹兼制片人助理）、《四十四个涩柿子》（统筹）
拍摄短片有：《夏风沉醉的晚上》（2020，顾晓刚导演，FIRST青年影展X雷克萨斯，制片人）、《出游》（2020，王柯静导演，制片人）、《往河流里爱》（2019，华语青年电影周猎鹰创投样片前三强，执行制片人）、《秘密金鱼》（2016，金马53短片毕赣组，统筹）等。
「十月尾巴的时候和伙伴们完成了一场序列为近千部的短片马拉松，初选的时间很紧张，正如电影语言复杂的形态变化一样，短片作为一种制作体量较小的电影实践（天知道长片制作你会遇到怎样的磨难哈哈），祂一定是自由的，也意味着作者可以在其中完成一种纯属个人的表达和视听/叙事形式尝试，能够作为“第一个观众”全然看完可能是近两年最全面的华语青年短片（电影小学生的我感到非常幸福），并且作为连接银幕更多观众的初道桥梁，也觉得意义重大。
相信竞赛不仅是竞赛而已，而是提供了一个场域空间，也是电影必须争夺普遍观众视阈的领地，虽然最后只能选入近百部进入下一阶段，但在观看的过程中亦有被感动，在破碎的世界里看见彼此，走进真实的世界当中，让拍电影的实践发生在日常行动，看见观众，尊重human beings，发现伙伴，一起camera！」
——荣章歆
JURY
周浩然
青年动画导演
著有动画短片《Harry》《稻草记》等。
作品曾入围First青年影展，蒙特利尔国际电影节，纽约短片国际电影节，东京国际动画等。
「在我推荐进入复审的作品中，有工业水准很高的作品，有看似粗粝但富有创新精神的作品，有经典叙事的作品，也有沉迷小情绪结构松散的作品。不过我发现，大家选择的题材和传达的情绪大多都是灰暗的、感伤的，所以几个轻松诙谐的又不失表达的作品在片单中就显得很稀有了。我是做动画的，所以看片的时候有特地关注动画片，可惜，今年的动画较少，当中有很喜欢的作品，但远远没有真人短片多。
我一直认为，动画和实拍只是手段上的不同，表达上不会有什么差别，不过从投递的作品来看，动画作品的美术和制作是好的，但故事和故事背后人的思考是落后的，这当中同一个学校出来的剧情片和动画片质量也差别很大，这是一个值得思考的问题。
我想起我念大学时最爱的一门课，就是由编导老师上的视听语言。毕业之后，我被告知这门课别取消了，挺难过的。」
——周浩然
JURY
吴正怡
剪辑教师
浙江传媒学院华策电影学院剪辑教师，主讲课程《剪辑基础》。本科毕业于美国加州大学欧文分校，获电影学学士学位，后就读于美国查普曼大学道奇电影学院，获电影制作硕士学位，曾就职于美国Panavision Light Iron电影后期制作公司。
导演作品《Unspoken》入围英国卡马森湾电影节，美国罗德岛国际电影节半决赛，Cinecina 地平线计划。剪辑作品《Etana》入围克利夫兰国际电影节最佳短片单元。
「从这九百部短片来看，求稳求深刻的故事配合压抑低饱和的影像似乎是年轻导演们普遍追求的重点。虽然制作层面大部分短片都有着完整的制作班底，制作水准相信已经在能力范围内做到了最好，但是一些短片用近40分钟时长，极缓慢的节奏，去努力讲述着一个看似厚重，充满隐喻但又浅尝辄止、逻辑不能自洽的故事，却让人难以共情。 这样的片子乍一看似乎充满艺术感，但其实恰恰最缺乏作者性。就算有些时候人物状态也能刻画得不错，但观看时却始终让人有一种在局外，难以代入的感觉，而且由于同类型相似的作品太多，也很难在初审时仅凭借精良的制作脱颖而出。
当然，在众多作品中有灵性可爱又生动的短片也有不少，感谢她们带给我愉快又充满启发的观影经历。在评审中能总能从短片中看到很多新生力量，能看到年轻导演们新颖的表达方式，虽然有的可能不得章法，但都是各自的表达方式，充满了青年人的灵动，和更加广阔的视野和思路。每一次从这么多作品里选出个人观感俱佳的，有导演意识的，剧本有意思的，都会觉得激动。
最后还有一点就是有一些短片经常让人感到“或许发展成长篇会更好”、“很像一部好电影的开头”，其实这并不一定是一个好的评价。在初审中我惊喜地发现了几部短片的创作是基于短片的形式开始构思的，不论从故事构思还是影像呈现上都充分利用了短片作为一种区别于长片的体裁给创作者带来的限制和自由，这是让我感到比较惊喜的。
作为年轻的创作者，最重要就是你到底想要做什么样的电影，有什么呼之欲出想要表达的内容，有什么每天一睁眼就想把它拍出来的灵感，这个必须要是在心里非常明确的东西，也是每一个创作者最宝贵的东西。」
——吴正怡
2021YOUTHIMAGE竞赛单元
记录与观察
在打破过往已有记录的同时，本年度的画像观察过程中也产生了一些值得思考和关注的现象及问题，这很好地为我们探索短片创作与行业市场提供了参考。在短片数量逐年上涨的乐观趋势下，如何以影像创作为途径建立良好的创作环境，如何帮助有才华的青年创作者进入影视行业，如何将优质的影像内容输送至市场，是我们每年都在不断思索的命题。
作品画像2021
真人短片单元795部
纪实类129部
剧情类604部
实验类56部
其他类6部
动画短片单元103部
叙事类80部
实验类23部
完成于2021年的作品
723部，占比81%
完成于2020年的作品
175部，占比19%
在投递数量中，今年较去年涨幅达63.1%，可见去年受疫情影响的大环境对于创作群体来讲，是有较大影响的。
剧情类和纪实类是涨幅最大的两个类型，综合来看较去年及往年均有明显增幅。剧情类较去年涨幅高达77.9%，纪实类较去年增长65.4%。
实验类的数量较为稳定，基本还在一个缓慢增长的曲线上。
值得关注的是，虽然今年的作品数量有大幅的增长，但动画类的短片在占比上却是呈下降趋势的，创四年来最低的占比。这个现象是非常值得关注和深究的，因为这不仅是对青年创作群体的反映，也是对国内动画行业及市场发展的折射。
创作者画像
男性导演583位
占比为64.9%
女性导演为315位
占比35.1%
以院校为单位的学生投递数量为769部，占总数的85.6%；以公司名义投递数量为108部，占总数的12%；独立身份投递作品21部，占比2.3%。
其中在院校部分，毕业生身份投递作品数量为431部，占总数的48%；在读338部，占总数的37.6%
1995-1999年：448人（年龄22-26岁）
2000-2004年：205位（年龄17-21岁）
1990-1994年：160位（年龄27-30岁）
1985-1989年：56位（年龄32-36岁）
1981-1984年：29位（年龄37-40岁）
有趣的一点是在这五个年龄段层的人数中，只有1995-1999这个年龄段即22-26岁的作品投递数量是呈非常明显的递增趋势 。
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组织机构
主办：杭州市文学艺术界联合会
承办：杭州市电影电视家协会
浙江华麦网络技术有限公司
组委会联系方式
征片部
邮箱：jinhejianghangzhou@126.com
0571-85259135 （朱女士）
0571-26307276 （李女士）
活动部&商务部
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